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《扶�！纷x書(shū)筆記范文
當(dāng)看完一本著作后，大家心中一定有很多感想，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀書(shū)筆記吧。怎樣寫(xiě)讀書(shū)筆記才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？下面是小編精心整理的《扶�！纷x書(shū)筆記范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《扶桑》讀書(shū)筆記范文1
端午回婆婆家，終于有點(diǎn)自己的時(shí)間，于是仔細(xì)婆娑起書(shū)架上為數(shù)不多的能看的書(shū)，偶然發(fā)現(xiàn)三年前買(mǎi)的《扶桑》，起初讀的時(shí)候覺(jué)得艱難晦澀，沒(méi)讀完就扔到一邊。手指劃過(guò)《扶桑》，來(lái)回兩遍，終于下定決心還是看這本吧，隱約記得當(dāng)時(shí)買(mǎi)的理由是嚴(yán)歌苓很有名的一本小說(shuō)。
不想，看到第一句，就直擊心扉，“這就是你”，咀嚼數(shù)遍，一簾大幕緩緩拉開(kāi)，如同電影的鏡頭，慢慢追蹤，逐漸清晰。還記得《妖貓傳》中楊貴妃的處理方法就是這樣，以第三者的視角進(jìn)入，甚少言語(yǔ)，但效果并不理想，沒(méi)想到如此的處理方法躍然紙上，卻給足了讀者巨大的想象空間。驚艷的開(kāi)頭，便深深地吸引我讀下去。
在文中，兩處場(chǎng)景至今不明白作者的深意：
場(chǎng)景一：“如此的對(duì)視引起的戰(zhàn)栗從未平息；我記不清有多少個(gè)瞬間，我和丈夫深陷的灰眼睛相遇，我們戰(zhàn)栗了，對(duì)于彼此差異的迷戀，以及對(duì)于彼此企圖懂得的渴望使我倆間無(wú)論多親密無(wú)間的相處不作數(shù)了，戰(zhàn)栗中我們陷在陌生和新鮮中，陷在一種感覺(jué)的僵局中�！睘楹问墙┚�？想不明白。
場(chǎng)景二：“大勇說(shuō)，街對(duì)過(guò)的布行老板今天一早把老板娘殺了。”“大勇又說(shuō)，我殺你是疼你愛(ài)你，你知唔知？”不管怎么樣，生才是終極法則��？難道因?yàn)閻?ài)，成全她，就是親手了結(jié)？
對(duì)書(shū)中感悟比較深的是，仇恨的.力量，震撼于仇恨無(wú)需繼承，卻可以綿延至一百年后。美國(guó)對(duì)中國(guó)制造20xx發(fā)出的挑戰(zhàn)，難道尋不著書(shū)中白種人對(duì)天生隱忍而堅(jiān)韌的溫存的黃種人的恐懼么？只不過(guò)恐懼的不再是如潮水般從海岸線上瞪著黑眼睛慢慢滲透，用盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的復(fù)雜糊涂了原本如線條般明了的關(guān)系；而是堅(jiān)韌而勤勞的逐漸走向民族復(fù)興，逐漸屹立于世界之林。
好書(shū)如好酒！爽......
《扶�！纷x書(shū)筆記范文2
閱讀著名旅美作家嚴(yán)歌苓的作品《扶�！�，也是基于近來(lái)看了電視臺(tái)熱播的她的另一部小改編為電視劇《娘要嫁人》，她的作品總是語(yǔ)言生動(dòng)流暢、文字犀利且簡(jiǎn)練，故事性強(qiáng)，尤其擅長(zhǎng)對(duì)不同時(shí)期女性各個(gè)鮮活的生命描述與刻畫(huà)，豐富而細(xì)膩。
《扶�！肥且砸粋�(gè)夾在東西方文化困惑的青年女子以敘事人的立場(chǎng)，對(duì)一百年前文化處境下中國(guó)名妓遭遇的傳奇闡釋。小說(shuō)源起一百六十部有關(guān)圣弗朗西斯科唐人街的史書(shū)中，扶桑是作為最美麗的中國(guó)名妓被記載的故事，即便史籍所描述的很難考究其真實(shí)程度，然而一個(gè)古老東方女子與一個(gè)白種男孩彼此文化背景差異的撞擊帶來(lái)的樂(lè)趣與痛苦。雖然很難說(shuō)清對(duì)《扶桑》一書(shū)的感受，也絕沒(méi)有看休閑時(shí)尚期刊類(lèi)讀物的'帶來(lái)的輕松愉悅感，卻毫不掩飾這是一部東西方文化框架下，對(duì)跨過(guò)大西洋第一代移民關(guān)于中國(guó)名妓扶桑的傳奇而震撼的閱讀體驗(yàn)，小說(shuō)有著探密錯(cuò)綜復(fù)雜的種族間情愛(ài)以及有關(guān)永恒愛(ài)情故事的主線。甚至展現(xiàn)了大膽、性感與慘烈的場(chǎng)面，黑幕、兇殺、販賣(mài)人口，中國(guó)男人的粗辮子、中國(guó)女人的三寸金蓮，都充斥著西方人的獵奇目光，人性的自私卑劣似敗葉枯枝是隨處可見(jiàn)的常態(tài)。扶桑般的女子們?cè)诳嚯y中冷酷麻木。作者這樣描述：“這類(lèi)風(fēng)塵女子十八歲開(kāi)始脫發(fā)，十九歲落齒，二十歲已兩眼混沌，顏色敗盡，即使活著也像死了一樣給忽略和忘卻，漸漸沉寂如塵土”，“幽黑的窗格內(nèi)，她如一尊女神雕像，她紅色衣裳臨界她身后的黑暗她微笑得那么沒(méi)意義,卻那么誠(chéng)懇和溫暖,母性和娼妓就那樣共存在她身上”。主人公幾近宿命的悲劇，讓人驚悚不已、殘酷得令人無(wú)法相信! 作者以寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的敘事紀(jì)實(shí)方式，讓人非常深刻地感受到扶桑與生俱來(lái)作為東方女人的全部美麗，她是一個(gè)渾然天成的藝術(shù)象征，雖受盡蹂躪而弱者自有它的力量所在，同時(shí)蘊(yùn)涵著弱者不弱的弱勢(shì)生存的文化精髓。異國(guó)情調(diào)的克里斯從少年的誘惑和用盡一生去深層勘探扶桑，發(fā)現(xiàn)心目中這竟是母性，正如作家筆下的精彩剖析：“母性是最高層的雌性，她敞開(kāi)自己，讓你掠奪和侵害，她沒(méi)有排斥，不加取舍的胸懷是淫最優(yōu)美的體現(xiàn)她的本性怒放了，悠然躍然騰空，她披著幾乎襤褸的紅綢衫站起，她是一只扶搖的鳳凰”。一切巨大的痛楚和罪孽變成對(duì)她的成全，包含著受難和自身毀滅的情愿，她長(zhǎng)辭般的微笑在表露，受難不該是羞辱的，受難有它的高貴和圣潔。
生活，就是生下來(lái)，活下去，很有哲理的一句話(huà)。舊時(shí)代，多少風(fēng)塵女子孤寂如塵土。大地?zé)o言，卻生生不患，生命大而無(wú)窮�，F(xiàn)實(shí)又有多少人真正有興趣關(guān)注我們父輩或者祖輩的命運(yùn)?一個(gè)不尊重歷史的民族是沒(méi)有希望的民族。一個(gè)輕易忘記過(guò)去的民族，也一定不會(huì)有美好的未來(lái)。時(shí)光會(huì)記得，某些東西，并沒(méi)有漸行漸遠(yuǎn)，而是深藏在心中，永遠(yuǎn)不會(huì)老去。
敘事人稱(chēng)自己是第五代移民，她自問(wèn)道：“跨過(guò)太平洋的緣由是什么。我們口頭上嚷到這里來(lái)找自由、學(xué)問(wèn)、財(cái)富，實(shí)際上我們并不知道究竟想找什么”。然而，迄今為止出國(guó)潮仍在繼續(xù)，一代代、一批批移民奔向歐洲、涌入美國(guó)，多少人在為圓自己的淘金夢(mèng)不懈奮斗，綠卡、財(cái)富乃至名望，不知道是不是每一個(gè)人都有那么多的苦難需要承受，那么多的辛辣與沉痛需要經(jīng)歷�；蛟S再過(guò)一百年，在不經(jīng)意回首間，才發(fā)現(xiàn)奔波的來(lái)路上，竟是夢(mèng)想的殘骸，曾經(jīng)的壯志，早被殘酷的現(xiàn)實(shí)壓得沉重，浮躁的社會(huì)、紛亂的世界，迷惘的人生是否一樣隨波逐流。
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