柳永《雨霖鈴》翻譯及賞析

　　《雨霖鈴》是唐代詩(shī)人張祜創(chuàng)作的一首七言絕句。此詩(shī)通過(guò)對(duì)《雨霖鈴》這支樂(lè)曲的產(chǎn)生及傳播過(guò)程的追述，表現(xiàn)了唐玄宗對(duì)楊貴妃的深切思念和晚年獨(dú)居南內(nèi)的凄涼孤寂的處境，反映出社會(huì)大動(dòng)亂之后封建知識(shí)分子對(duì)滄桑變遷的哀感。以下是小編給大家整理的柳永《雨霖鈴》翻譯及賞析，歡迎閱讀！

　　雨霖鈴·寒蟬凄切原文

　　宋代：柳永

　　寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

　　譯文

　　秋后蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲心緒，正在依依不舍時(shí)候，船上人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉楚地天空竟是一望無(wú)邊。

　　自古以來(lái)多情人最傷心是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲晨風(fēng)和黎明殘?jiān)铝�。這一去長(zhǎng)年相別，相愛(ài)人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿(mǎn)腹情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？

　　注釋

　�、匍L(zhǎng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(zhǎng)亭供行人休息，又稱(chēng)“十里長(zhǎng)亭”�？拷�城市長(zhǎng)亭往往是古人送別地方。

　�、谄嗲校浩鄾黾贝�。

　�、垠E雨：急猛陣雨。

　�、芏奸T(mén)：國(guó)都之門(mén)。這里代指北宋首都汴京（今河南開(kāi)封）。

　�、輲わ嫞涸诮纪庠O(shè)帳餞行。

　�、逕o(wú)緒：沒(méi)有情緒。

　�、咛m舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對(duì)船美稱(chēng)。

　�、嗄�噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出樣子。

　�、崛トィ褐貜�(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。

　�、饽红\：傍晚云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚樣子。楚天：指南方楚地天空。

　　暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。

　　今宵：今夜。

　　經(jīng)年：年復(fù)一年。

　　縱：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛(ài)之情，深情蜜意。情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　賞析1

　　詞上片寫(xiě)臨別時(shí)情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行“宋金十大曲”之一。

　　起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢�(jiàn)時(shí)間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物描寫(xiě)，氛圍渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼�！皩�(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色鋪寫(xiě)，也為后兩句“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆�！岸奸T(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！彼麘偃硕奸T(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣矛盾沖突何其類(lèi)銳！這里“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！

　　詞人凝噎喉就“念去去”二句內(nèi)心獨(dú)白。這里去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫�！澳睢弊趾蟆叭トァ倍�字連用，則愈益顯示出激越聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)�！扒Ю铩币韵�，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍別情。

　　上片正面話別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼秋季，離情更甚于常時(shí)。“清秋節(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句以景寓情更為明顯、深刻。

　　“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史名句。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍�梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)��！�上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣�！币簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境完整性，形象統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。

　　“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞興致，只能徒增棖觸而已。“此去”二字，遙應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

　　此詞之所以膾炙人口，是因?yàn)樗�藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說(shuō)，以此詞纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�”。這種格調(diào)形成，有賴(lài)于意境營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)情景交融手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒感受，通過(guò)具有畫(huà)面性境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美境界，繪讀者以強(qiáng)烈藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口千古名句。

　　創(chuàng)作背景

　　柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”，為歌伶樂(lè)伎撰寫(xiě)曲子詞。此詞當(dāng)為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。

　　詞牌說(shuō)明

　　雨霖鈴，唐教坊曲，后用為詞牌�！稑�(lè)章集》入“雙調(diào)”。《樂(lè)府雜錄》：“《雨霖鈴》，明皇自西蜀返，樂(lè)人張野狐所制。”《碧雞漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨。時(shí)梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳于世。”《漫志》又稱(chēng)：“今雙調(diào)《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。”一百三字，前后片各五仄韻，例用入聲部韻。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去聲。

　　格律對(duì)照

　　寒蟬凄切，

　　平平平仄。

　　對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

　　仄平平仄，仄仄平仄。

　　都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。

　　平平仄仄平仄，平平仄仄，平平平仄。

　　執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

　　仄仄平平仄仄，仄平仄平仄。

　　念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄。

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！

　　平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。

　　今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

　　平平仄仄平仄，平仄仄、仄平平仄。

　　此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

　　仄仄平平，平仄、平平仄仄平仄。

　　便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

　　仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄。

　　說(shuō)明：平，填平聲字；仄，填仄聲字；中，可平可仄；加粗體字為韻腳所在。

　　作者簡(jiǎn)介

　　柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè)章，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè)章集》。

　　賞析2

　　在宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng)豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛(ài)，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷科”，旖旎溫柔的“情語(yǔ)”，成了柳詞的主題。《雨霖鈴》便是柳詞中最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的杰作。

　　關(guān)于《雨霖鈴》這首詞是作者離開(kāi)汴京（當(dāng)時(shí)為北宋首都），與情人話別之作。從上片的描寫(xiě)，讀者可以這樣想象：一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開(kāi)封）郊外，一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內(nèi)，一對(duì)男女飲酒話別。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在為他倆傷別而哭泣。那不遠(yuǎn)處的長(zhǎng)亭，已經(jīng)隱隱約約，可見(jiàn)天色將晚，一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的喊聲：“快上船吧，要開(kāi)船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬(wàn)般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說(shuō)不出。船開(kāi)了，人去了，漸行漸遠(yuǎn)。情人岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。

　　所以這就是發(fā)生在近一千年前的北宋詞人柳永與情人話別的場(chǎng)面，也就是《雨霖鈴》上片所寫(xiě)的內(nèi)容。首句“寒蟬凄切”，點(diǎn)明節(jié)令——深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調(diào)�！皩�(duì)長(zhǎng)亭晚”，交代時(shí)間、地點(diǎn)，“驟雨”，描寫(xiě)天氣。天下雨，正好停留；時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，他們多么希望雨不停，天不晚啊！“都門(mén)帳飲”，可知寫(xiě)京都之事，言別離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿(mǎn)腹離愁，何來(lái)心思。實(shí)在是食之不香，飲而不暢，是謂“無(wú)緒”。乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀意愿與客觀形勢(shì)之矛盾，使別情達(dá)到高潮。“執(zhí)手”二句，生動(dòng)細(xì)膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺(tái)上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無(wú)語(yǔ)，泣無(wú)聲，比千言萬(wàn)語(yǔ)，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫(xiě)兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫(xiě)了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn)，唯在淚花閃爍間�！澳钊トァ眱删�，為近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景交融。煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁別緒都幾許？風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫(xiě)了別后悵然空虛的心情，同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

　　賞析3

　　張祜詩(shī)以《雨霖鈴》為題，感其樂(lè)聲而取其寓意，暢抒其無(wú)限的今昔感喟。

　　“雨霖鈴夜卻歸秦，猶見(jiàn)張徽一曲新�！边@兩句寫(xiě)唐玄宗出奔后重新回到京城長(zhǎng)安。他雖然已經(jīng)歷了“雨霖鈴夜”那種顛沛流離而又凄苦傷心的日子，可是仍念念不忘自己的寵妃楊玉環(huán)，將途中創(chuàng)作的新曲《雨霖鈴》命樂(lè)工張徽吹奏�！队炅剽彙非�原作于幸蜀途中，不久兩京收復(fù)，玄宗從蜀中歸來(lái)。一個(gè)“卻”字暗示了這一戲劇性的變化�！皻w秦”冠以“雨霖鈴夜”，既深深地籠罩上一層悲涼的氣氛，也與下句的“一曲”緊密呼應(yīng)�！蔼q見(jiàn)張徽一曲新”，也從《雨霖鈴》曲生發(fā)。當(dāng)年梨園弟子數(shù)百人，獨(dú)善觱篥的樂(lè)工張徽從幸至蜀，歸來(lái)也唯他相隨。“一曲新”明指《雨霖鈴》，卻也含蓄地表達(dá)風(fēng)流云散，往事如煙，哀樂(lè)相尋，歡歌已畢�！队炅剽彙非�本是悼念楊貴妃之作，今聞之而覺(jué)“新”，通過(guò)聞歌感舊，把玄宗的凄涼況味生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了。這與白居易《長(zhǎng)恨歌》中的“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天”有異曲同工之妙。一個(gè)“新”字，是說(shuō)雖歲月流逝，而恨卻“新”且長(zhǎng)在。

　　從一二兩句可以看出三點(diǎn)：其一，玄宗重歸大內(nèi)，猶自沉溺不省，其昏聵可知；其二，樂(lè)曲雖工，今非昔比，已無(wú)當(dāng)年升平歡樂(lè)氣象；其三，人事更迭，“從官嬪御，皆非舊人”，太上皇也成了真正的孤家寡人。三四兩句“長(zhǎng)說(shuō)上皇和淚教，月明南內(nèi)更無(wú)人”，從不同側(cè)面補(bǔ)足以上幾層意思。詩(shī)人為玄宗發(fā)出了深沉的感嘆，說(shuō)《雨霖鈴》曲是玄宗當(dāng)初含著眼淚傳授給張徽的，而后來(lái)皇宮空空蕩蕩，連他自己也孤零零地過(guò)著凄涼寂寞的生活。張徽有感于玄宗垂淚授曲的深情，常常敘說(shuō)這段動(dòng)人的故事，當(dāng)然也引起聽(tīng)者的深切同情。但最后一句“月明南內(nèi)更無(wú)人”，筆鋒陡轉(zhuǎn)，身居南內(nèi)的玄宗沉浸在對(duì)楊貴妃的思念中，月明之夜，春晨秋夕，他都在苦苦地思念著，這是多么深沉執(zhí)著的愛(ài)情�！澳蟽�(nèi)”指興慶宮，在皇城東南，玄宗自蜀歸來(lái)后即移居此處。后因宦官李輔國(guó)專(zhuān)權(quán)，玄宗被迫遷到西內(nèi)的甘露殿，舊日寵信的宦官高力士等也相繼被李輔國(guó)所逐。玄宗晚景凄涼，“月明”“無(wú)人”更添冷落凄清的氣氛。這兩句中，詩(shī)人委曲婉轉(zhuǎn)地詠嘆了玄宗的難言之痛，以及對(duì)楊貴妃的懷念之情。

　　全詩(shī)雖然只有短短四句，但詩(shī)人選取了具有典型意義的情節(jié)，真實(shí)而深刻地反映了歷史故實(shí)，并融入自己的同情與批判。這首詩(shī)不是尋常的愛(ài)情詩(shī)，也非一般的詠史詩(shī)，其中浸透了經(jīng)歷大變亂后知識(shí)分子普遍的滄桑幻滅之感，或可看作是那個(gè)特定時(shí)期的心史實(shí)錄。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　南宋王灼《碧雞漫志》：《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲以寄恨。時(shí)梨園弟子惟張野狐一人善篳篥，因吹之，遂傳于世。”……張祜詩(shī)云：“雨淋鈴夜卻歸秦……”張徽，即張野狐也。或謂：祜詩(shī)言上皇出蜀時(shí)曲，與《明皇雜錄》《楊妃外傳》不同。祜意明皇入蜀時(shí)作此曲，至雨淋鈴夜卻又歸秦，猶是張野狐向來(lái)新曲，非異說(shuō)也。

　　明代高棅、郭濬《增定評(píng)注唐詩(shī)正聲》：顧云：悲辛可痛。三字（按指“垂淚教”）真。

　　明代李攀龍、葉羲昂《唐詩(shī)直解》：“和淚教”三字，寫(xiě)盡上皇腸斷處。

　　明代李攀龍、袁宏道《唐詩(shī)訓(xùn)解》：南內(nèi)無(wú)人，思妃之意彌切。此詩(shī)足占太上之落莫，非獨(dú)玄宗然也。

　　明代唐汝詢(xún)《唐詩(shī)解》：“垂淚教”三字寫(xiě)得真。煞句見(jiàn)得上皇冷落。

　　清代錢(qián)良擇《唐音審體》：不言神傷，聲淚俱盡。

　　清代吳昌祺《刪訂唐詩(shī)解》：意在末句，即樂(lè)天“西宮南內(nèi)”數(shù)語(yǔ)，意教者又教宮人也。

　　清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：情韻雙絕。

　　清代徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：夫玄宗既為天子父，何至南內(nèi)無(wú)人？肅宗不得辭其責(zé)。玄宗制此曲時(shí)，是悼妃子；在望京樓令張徽奏此曲時(shí)，其意不止悼妃子，于父子間有說(shuō)不得處。張祜是詩(shī)得之矣。

　　清代鄒弢《精選評(píng)注五朝詩(shī)學(xué)津梁》：繁華如夢(mèng)，往事消沉，未免有情不堪回首，讀之我亦欷歔。

　　清代王堯衢《古唐詩(shī)合解》：今居南內(nèi)，乃至月明之夜，豈不遠(yuǎn)殊于棧道鈴聲？而侍御更無(wú)舊人，使帝之悲愴流涕，是誰(shuí)之責(zé)哉！詩(shī)意甚曲，有說(shuō)不出處（末句下）。

　　清代宋顧樂(lè)《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》：此作情調(diào)，直追李益、劉禹錫諸人。

　　近代俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》：張祜此詩(shī)，音調(diào)凄婉欲絕。若玄宗見(jiàn)之，如聞落葉哀蟬之曲矣。

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