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《綺羅香·詠春雨》詩(shī)詞鑒賞
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家一定沒少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？下面是小編幫大家整理的《綺羅香·詠春雨》詩(shī)詞鑒賞，僅供參考，歡迎大家閱讀。
作品原文
綺羅香①·詠春雨
做冷欺花②，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷③，愁里欲飛還住。驚粉重④、蝶宿西園⑤；喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨他、佳約風(fēng)流，鈿車⑥不到杜陵⑦路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡⑧。隱約遙峰，和淚謝娘⑨眉嫵。臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。
注釋譯文
�、倬_羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。綺羅香用喻豪華旖旎之境，唐宋人多用于詩(shī)詞。如秦韜玉詩(shī)：“蓬門未識(shí)綺羅香，欲遣良媒益自傷；”歐陽(yáng)修詩(shī)：“綺羅香里留佳客，弦管聲來(lái)飏晚風(fēng)�！痹~調(diào)即取以為名。
�、谧隼淦刍ǎ捍禾旌�，妨礙了花兒的開放。
�、圳っ裕好悦�。
�、芊壑兀汉砩系幕ǚ郏�(jīng)春雨淋濕，飛不起來(lái)。
�、菸鲌@：泛指園林。
�、掴氒嚕河弥閷氀b飾的車，古時(shí)為貴族婦女所乘。
⑦杜陵：地名，在陜西長(zhǎng)安東南，也叫樂游原。
�、喙俣桑汗玫亩纱�
�、嶂x娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。
白話譯文
春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤(rùn)的春泥筑巢，飛來(lái)飛去。最無(wú)奈，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會(huì)佳期，使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路。
極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。記得當(dāng)日，正是因?yàn)橛心�，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因?yàn)橛心�，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。
作品鑒賞
史達(dá)祖工于描摹景物，以詠物詞見長(zhǎng)。這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧妙，摹寫生動(dòng)，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。
南宋后期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。一種是：并不對(duì)所詠之物進(jìn)行細(xì)致、逼真的描摩，有時(shí)甚至根本不對(duì)“物”的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格”，借物的“品格”來(lái)表現(xiàn)作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鷗去吳波迥，行過(guò)西泠有一枝，竹暗人家靜”。此詞系詠梅花，但對(duì)梅的色香、形貌，詞人全然沒有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹，暗示此梅之“孤”與“潔”，從而表達(dá)出作者的性情人格。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向，雖有助于深化作品的意蘊(yùn)，但由于其藝術(shù)表現(xiàn)的中心是物的品格，而非具體的形貌，因此難以給讀者具體、鮮明、生動(dòng)的感受。王國(guó)維說(shuō)讀這類作品如“霧里看花，終隔一層�！保ā度碎g詞話》）道著了這類作品的弱點(diǎn)。
詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時(shí)兼求神似。通過(guò)對(duì)所詠之物細(xì)膩、準(zhǔn)確的描繪，努力造成一種逼真、生動(dòng)的畫面，并由此傳達(dá)作者的情感。史達(dá)祖此詞即是如此。
上片一下筆，詞人就創(chuàng)設(shè)了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來(lái)寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成。“做冷欺花”，給人以觸覺上的感受；“將煙困柳”，給人以視覺上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地調(diào)動(dòng)了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對(duì)象。
接下來(lái)的“盡日”兩句，進(jìn)一步描寫春雨的特有面貌。上句是說(shuō)春雨極細(xì)極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫的是春雨的靜態(tài)；下句說(shuō)春雨忽起忽止，下下停停，總下個(gè)沒完，重點(diǎn)表現(xiàn)的是雨的動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現(xiàn)讀者面前。同時(shí)，又用一“愁”字，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。
以上五句，作者緊扣春雨特征加以摹寫已到盡態(tài)極妍的地步。進(jìn)一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了燕子、蝴蝶的行動(dòng)。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤(rùn)濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界。燕、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴(kuò)大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。
“最妨它”兩句，寫春雨對(duì)自己約會(huì)的影響�！凹鸭s風(fēng)流”，指男女約會(huì)。鈿車，以金為飾的華麗車子。杜陵，在長(zhǎng)安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會(huì)之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會(huì)之事也就成為泡影了。
這兩句因詠物而融入閨情�！凹鸭s”的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句，遙應(yīng)前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情，情景兩者融洽無(wú)間，堪稱絕妙。
下片，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合一起。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。
前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠(yuǎn)望，但見煙波迷茫，渺無(wú)邊際，官方所設(shè)之渡口（官渡）隱沒于煙雨之中，難以尋覓�！斑�被春潮晚急，難尋官渡”，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”兩句詩(shī)而自成意境。韋詩(shī)通過(guò)雨天潮急，野渡無(wú)人，小舟自橫的景色描寫，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路”兩句，更進(jìn)一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉(zhuǎn)濃，可以想見。寫來(lái)曲折細(xì)致、筆法多變。官渡既不見，映入眼中的，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座山峰。 “和淚謝娘眉嫵”一句，妙筆突起。謝娘本是唐時(shí)歌妓，這里借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫物擬人，含蘊(yùn)極深。其一，生動(dòng)地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠(yuǎn)山比作謝娘（自己之情人），可見作者因“雨妨佳約”，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對(duì)方因思念自己而傷心落淚，這種由“對(duì)面入筆”的寫法，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”的詩(shī)句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”的詩(shī)句寫法機(jī)杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。
春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處”兩句承上進(jìn)一步寫詞人之愁。春雨磁潤(rùn)，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著愁意，隨著流水飄向遠(yuǎn)處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無(wú)他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去”。無(wú)可奈何之情，溢于言表。其愁思之深長(zhǎng)，讀來(lái)真有“一江春水向東流”之感。
最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離雨景�！坝洰�(dāng)日門掩梨花”，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門”。“剪燈深夜語(yǔ)”，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對(duì)”詩(shī)句。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起，剪著燈花促膝夜語(yǔ)。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的，是回憶的產(chǎn)物。作者化用前人詩(shī)詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借此更為真切地反映了自己的心情。李商隱之詩(shī)本系懸想，是想象將來(lái)歡聚，而史達(dá)祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長(zhǎng)敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對(duì)沉沉大江，綿綿春雨。經(jīng)過(guò)如此組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達(dá)的情緒契合無(wú)間，渾然一體。這樣用事，達(dá)到古人所謂“渾化無(wú)跡”的地步。
綜觀全詞，構(gòu)思措辭都很工巧，沒有一字說(shuō)出“雨”字，卻句句不離春雨。同時(shí)，全詞發(fā)抒愁情，寫得婉轉(zhuǎn)層折，情致深厚。張炎認(rèn)為此詞好在； “收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句”。這是有一定道理的。
名家點(diǎn)評(píng)
梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數(shù)，所謂“一鉤勒即薄者”。（周濟(jì)《介存齋論詞雜著》）
“臨斷岸”以下數(shù)語(yǔ)，最為姜堯章稱贊。（黃升《花庵詞選》）
語(yǔ)語(yǔ)淋漓，在在潤(rùn)澤，讀此將詩(shī)聲徹夜雨聲寒，非筆能興云乎�。ɡ钆数垺恫萏迷�(shī)余雋》）
愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸漬，聯(lián)綿不已，小人情態(tài)如是，句句清雋可思，好在結(jié)二語(yǔ)寫得幽閑貞靜，自有身分，怨而不怒。（黃蓼園《蓼園詞選》）
綺合繡聯(lián)，波屬云委�！氨M日冥迷”二句，摹寫入神�！坝洰�(dāng)日”二句，如此運(yùn)用，實(shí)處皆虛。（許昂霄《詞綜偶評(píng)》）
無(wú)一字不與題相依，而結(jié)尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段七字句，于正面尤著到。如意寶珠，玩弄難于釋手。（先著、程洪《詞潔》）
詞中四字對(duì)句，最要凝煉。如史梅溪云：“做冷欺花，將煙困柳”只八個(gè)字已將春雨畫出。（孫麟趾《詞徑》）
法度井然，其聲最和。（周爾墉《周批絕妙好詞》）
史達(dá)祖春雨詞，煞句“記當(dāng)日門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)�！本皖}烘襯推開去，亦是一法。（繼昌《左庵詞話》）
此調(diào)體物殊工，與碧山之詠蟬，玉田之詠春水，白石之詠蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晉心醉其《雙雙燕》詞，但“柳昏花螟”自是名句，而全篇多詠燕，僅于結(jié)處見意，不若此調(diào)之情文并茂也。起三句吸春雨之神。四、五句關(guān)合聽雨之情�！暗薄ⅰ把唷倍鋸膫�(cè)面寫題，“驚”、“喜”二字為蝶燕設(shè)想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，寫到懷人，以領(lǐng)起后幅。轉(zhuǎn)頭處言臨江望遠(yuǎn)，意境開拓。以山喻眉，以雨喻淚，常語(yǔ)也，眉黛與淚痕合寫，便成雋語(yǔ)。上闋言近處庭院之雨，后言遠(yuǎn)處江湖之雨。“新綠”二句非特江干風(fēng)景，而送春念遠(yuǎn)，皆在其中。“落紅”句造語(yǔ)尤工。結(jié)句聽雨西窗，雖意所易到，而回首當(dāng)年，以“梨花門掩”，點(diǎn)染生姿，覺余音繞梁也。（俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》）
本篇為詠物體，寫江南煙雨極為工細(xì)。有正面描寫處，有側(cè)面襯托處，有點(diǎn)綴風(fēng)華處，有與懷人本意夾寫處，而以回憶作結(jié)。姜夔稱為”融情景于一家，會(huì)句意于兩得“�！洗嗽u(píng)是恰當(dāng)?shù)�。（俞平伯《唐宋詞選釋》）
作者簡(jiǎn)介
史達(dá)祖（1163～1220），字邦卿，號(hào)梅溪，汴（河南開封）人。一生未中第，早年任過(guò)幕僚。韓侂胄當(dāng)國(guó)時(shí)，他是最親信的堂吏，負(fù)責(zé)撰擬文書。韓敗史受黥刑，死于貧困中。史達(dá)祖的詞以詠物為長(zhǎng)，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿了沉痛的家國(guó)之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。
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