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思鄉(xiāng)：《天凈沙·秋思》
引導(dǎo)語：《天凈沙·秋思》是馬致遠(yuǎn)著名的小曲，28個(gè)字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。今天我們就來學(xué)習(xí)一下這首詞。
天凈沙·秋思——馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
翻譯
天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。
小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。
古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。
夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。
凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。
注釋
�、趴萏伲嚎菸闹β�。昏鴉：黃昏時(shí)歸巢的烏鴉�；瑁喊怼�
�、迫思遥恨r(nóng)家。此句寫出了詩人對(duì)溫馨的家庭的渴望。
�、枪诺溃阂呀�(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道(路)或年代久遠(yuǎn)的驛道。西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。瘦馬：瘦骨如柴的馬。
�、葦嗄c人：形容傷心悲痛到極點(diǎn)的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。
�、商煅模哼h(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。
賞析
這首膾炙人口的作品，雖然距今已有700多年的歲月，但歲月始終掩飾不住它那魅力的光芒，現(xiàn)在讓我們?cè)俅纹肺端钠降州x煌、質(zhì)樸而又純真的詩句。
這首小令自問世以來就會(huì)有后朝的許多文人墨客賞析。元代有人稱其為“秋思”之祖，清代王國維在他的《宋元戲曲考》中稱此曲為元人小令之最佳者，曰：“純是天籟，仿佛唐人絕句�！�
這首小令主要寫游子浪跡天涯，目睹蕭颯景象，以及游子產(chǎn)生的無限悲秋的感慨。就其寫景特征來說：
小令僅有28字，共有11個(gè)景物，分別是：“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風(fēng)”、“瘦馬”、“夕陽”、“天涯”，它們都是日常人們司空見慣的事，這些景物孤零零的，似乎他們之間毫無關(guān)聯(lián)。但恰恰是這11個(gè)景物，把它們構(gòu)成一幅西風(fēng)颯颯、古道漫漫，游子浪跡天涯的畫面。
這些平淡的景物，正是游子思鄉(xiāng)的寄托體，由于有游子思鄉(xiāng)之情、思親之痛，才使得景物生動(dòng)活潑起來，才是整個(gè)畫面成為一幅幅場景。在心中放映。使讀者的心靈與游子的心有力的結(jié)合在一起，更加深刻的體會(huì)到游子的心情，與其融合，在你的腦海中不停的閃現(xiàn)出那種凄涼、慘敗、無盡頭的秋景。使讀者產(chǎn)生共鳴。
作者善用渲染手法，首先出現(xiàn)的是枯黃的蔓藤和枯瘦的老樹。這展現(xiàn)出一片毫無生機(jī)的凄涼之景，此時(shí)，一只昏鴉映入眼簾，發(fā)出凄慘的叫聲，此情此景讓游子毛骨悚然、驚愕半天(在古代烏鴉是一種不吉利的動(dòng)物，有“烏鴉至，人之將死”的傳言)，停留在那棵老樹上的昏鴉為本來就十分凄涼的曠野中增添一種死亡的味道，形成一種石塊壓著游子的心靈，使其透不過氣的感覺。但是，作者筆鋒一轉(zhuǎn)(或者說是游子扭頭一看)——“小橋流水人家”，這樣讓人欣慰，讓人激動(dòng)，讓人感覺還有佛祖保佑。這是一種別樣的景物啊。試想，一座小橋，還可以聽到溪水潺潺的流動(dòng)，仿佛還有雞鳴狗吠之聲，或許還可以聽到在一戶人家外孩子們天真無邪的笑聲，正如陰霾的冬日里的陽光那樣突然襲來讓人感到突然的溫暖。在經(jīng)歷昏暗凄涼的畫卷后，終于展示出一幅生機(jī)勃勃的場景。
在這里，與“枯藤老樹昏鴉”形成強(qiáng)烈的對(duì)比，更加引起游子更為強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)思親之情�？上虿皇恰拔摇奔议T前的那個(gè)，那戶人家也不是“我”日夜思念的家，那里的歡聲笑語怎么對(duì)“我”來說是那么的陌生?那邊風(fēng)景獨(dú)好，可我這邊秋風(fēng)瑟瑟，無情的趕走了樹葉，一片殘破、凄涼。孤獨(dú)的“我”該向何處去呢?
緊接著“古道西風(fēng)瘦馬”，游子冒著凜冽的寒風(fēng)從口里吹到心里，更是吹到心靈的深處，而此刻，跟隨游子身邊的那批瘦弱的老馬，在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖，在荒郊野道上與主人一起踟躕而行，一片凄苦之景，映入眼簾。
“夕陽西下”，這是全文的核心景物，正是夕陽緩緩而下，黃昏時(shí)刻(古代人一般都是日出而作，日落而息)現(xiàn)在夕陽西下，萬物歸家，可是游子要回到哪里去呢?回望那戶人家，可惜不是客棧，更不是家，在那西風(fēng)瑟瑟、古道漫漫上，哪里才是盡頭，哪里才是自己的家?這更引發(fā)了游子的辛酸、心痛、無奈……
前面的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，烏鴉還知道在枯枝上棲息，小橋流水人家也有安身之地，游子和那匹瘦弱的老馬，還在踟躕而進(jìn)，有家不可歸，這樣形成鮮明的對(duì)比，加劇了情節(jié)的凄涼氣氛。
綜上所述，我們可以得出，在看似隨意的、平淡的景物安排，其實(shí)是作者的匠心設(shè)計(jì)，巧奪天工，因此全文一氣呵成，毫無雕琢之感，從此我們可以看出作者對(duì)景物描寫與人物心理刻畫的高超技藝，令人折服。
語言特色
用詞凝練：全曲僅 28 字，卻包含 12 個(gè)名詞，字字如珠，畫面感極強(qiáng)，被后人贊為 “秋思之祖”（周德清《中原音韻》）。
口語化與詩意結(jié)合：“斷腸人”“天涯” 等詞通俗直白，卻與典雅的意象融合，體現(xiàn)元曲 “文而不文，俗而不俗” 的特點(diǎn)。
文學(xué)影響
此曲因意象經(jīng)典、情感共鳴強(qiáng)烈，成為中國古典詩詞中羈旅題材的標(biāo)桿，后世多有模仿之作。如白樸《天凈沙秋》“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉” 即受其啟發(fā)。
考題常見考點(diǎn)
理解性默寫
例：曲中以樂景襯哀情，表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)之情的句子是：“小橋流水人家”。
例：直接抒發(fā)天涯游子孤寂愁苦之情的句子是：“斷腸人在天涯”。
賞析題高頻角度
問：“枯藤老樹昏鴉” 中 “枯”“老”“昏” 有何表達(dá)效果？
答：三字均為貶義形容詞，強(qiáng)化景物的衰敗感，渲染蕭瑟氛圍，烘托游子漂泊的凄涼心境。
問：為什么說 “小橋流水人家” 是 “以樂景寫哀情”？
答：該句描繪溫馨的村居景象，與游子漂泊的處境形成對(duì)比，更突出其無家可歸的愁苦，正如王夫之所說 “以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂”。
拓展延伸
同類題材對(duì)比：與崔顥《黃鶴樓》“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”、王維《使至塞上》“征蓬出漢塞，歸雁入胡天” 相比，《天凈沙秋思》以更簡練的意象和白描手法，成為 “秋思” 主題的極致濃縮。
現(xiàn)代共鳴：曲中 “天涯游子” 的形象超越時(shí)代，至今仍被用來象征都市中漂泊者的孤獨(dú)感，如余光中《鄉(xiāng)愁》“而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽”，與《秋思》的情感內(nèi)核遙相呼應(yīng)。
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