賈平凹白夜主題思想

　　引導(dǎo)語(yǔ)：《白夜》是當(dāng)代著名現(xiàn)實(shí)主義作家賈平凹的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一，這篇小說(shuō)揭示了在白天的明朗人息中潛伏著黑夜的無(wú)助和陰霾，在如“夜”的男人內(nèi)心深處渴望的是如“白”的完美人生，謂《白夜》。

　　主題思想

　　小說(shuō)以平易靈動(dòng)的筆墨，散落于西京社會(huì)的各個(gè)生活和角落中，通過(guò)對(duì)這些再普通不過(guò)的人物描寫(xiě)，為我們反映了現(xiàn)代都市社會(huì)中都市平凡人群中潛意識(shí)中的矛盾、掙扎，為我們隱喻了都市社會(huì)中不平凡的沉悶和壓抑。

　　通過(guò)描寫(xiě)夜郎、虞白、顏銘三人的感情故事，為我們隱喻了在當(dāng)今都市社會(huì)中，人們的愛(ài)情觀由重內(nèi)在到外表的轉(zhuǎn)變，深刻的諷刺了現(xiàn)代都市婚姻中那脆弱、虛偽、掙扎的愛(ài)情。對(duì)于三位主人公之間的感情糾葛，以及他們相愛(ài)、相欺、相恨等復(fù)雜感情變化的描寫(xiě)，表現(xiàn)出了作為社會(huì)中的一名普通男女，在九十年代西京那樣特殊社會(huì)歷史條件下的不同境遇和心態(tài)，顯現(xiàn)了人類(lèi)在面對(duì)感情時(shí)的狀態(tài)與追求，心理變化和精神上的痛苦，深刻的突出了現(xiàn)代都市人在社會(huì)生活中的矛盾性。[3]

　　這部小說(shuō)所揭示的是：在白天的明朗人息中潛伏著黑夜的無(wú)助和陰霾，在如“夜”的男人內(nèi)心深處渴望的是如“白”的完美人生，謂《白夜》。

　　作品評(píng)價(jià)

　　女性形象的主體性透視

　　林麗婷評(píng)價(jià)說(shuō)：賈平凹的《白夜》作為一部在90年代問(wèn)世的現(xiàn)實(shí)之作，他以不同于既往對(duì)鄉(xiāng)土女性敘述的都市視角，塑造了一群生活在現(xiàn)代文明浸染下的女性——具有貴族氣息的虞白，現(xiàn)代整容技術(shù)的獲利者顏銘，物欲侵蝕下喪失自我的鄒云，同性戀的保姆阿嬋。她們自覺(jué)地把自己托付于現(xiàn)代都市，自主地進(jìn)入現(xiàn)代文明的社會(huì)流通，在欲望的城市里追尋她們想象的幸福生活與理想人生。

       神秘現(xiàn)象的隱喻意義

　　在賈平凹的《白夜》中，漫著幽深的神秘氣氛，這樣的描寫(xiě)，既能升華小說(shuō)的審美價(jià)值，又能突出地域文化特有的風(fēng)貌和神韻。賈平凹在藝術(shù)創(chuàng)造上，選擇文學(xué)意象建構(gòu)作為切入點(diǎn)，為人們奉獻(xiàn)出一個(gè)獨(dú)特的審美藝術(shù)世界。

　　《白夜》采用以虛寫(xiě)實(shí)的方式，通過(guò)它們的表象，造成實(shí)境與幻境相交融的意境，給人審美心理上造成一種朦朧的感覺(jué)。其中有著許多的未知因素，就如一個(gè)個(gè)迷團(tuán)，讓人霧里看花，產(chǎn)生一種審美魅力，牽動(dòng)著讀者的審美興趣，將其帶入一種夢(mèng)幻境界。

　　這部作品中有著意象建構(gòu)的新探索，它建構(gòu)的多重意義的復(fù)合結(jié)構(gòu)，以非具象化的實(shí)境，去表現(xiàn)虛境的精神追求，即用某種意象直接暗示象征某種思想意識(shí)、觀念等，這也是反映了作者神秘性的追求和思維個(gè)性。書(shū)中既有虛幻的渲染：死而復(fù)生，生而再亡的再生人、詭異的剪紙老太、鬼鑰匙，鬼戲等，將現(xiàn)實(shí)與魔幻、心性與獸性、真偈與悟場(chǎng)、華耀與孤獨(dú)表現(xiàn)得生動(dòng)有形，以虛代實(shí)。書(shū)中又有對(duì)九十年代典型社會(huì)環(huán)境的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景描寫(xiě)，從中為我們隱喻出在白天的明朗人息中，的同樣伏著黑夜的無(wú)助和陰霾，即黑夜顛倒，故因之稱(chēng)之為《白夜 》。

　　《白夜》總體上是采用的堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)的、傳統(tǒng)的、平實(shí)的描寫(xiě)手法，而境界上則是以現(xiàn)代的、人類(lèi)的、虛幻的寫(xiě)法來(lái)反映人生的蒼涼，故事的渾然，留給我們的是對(duì)生命的無(wú)盡思考。-高鳴風(fēng)[3]

　　民俗及平民性

　　譚玉喜評(píng)價(jià)說(shuō)：賈平凹在這部小說(shuō)中創(chuàng)造出成熟的聊天式的說(shuō)話(huà)方式，一切自自然然平平淡淡。在家長(zhǎng)里短的絮叨中有了故事，有了民俗，有了神秘，這是真切的生活。在我們每個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)世界中，生活正是如此現(xiàn)實(shí)而神秘，我們每個(gè)人都生活在風(fēng)俗和神秘中。

拓展

　　賈平凹簡(jiǎn)介：

　　賈平凹(wā)，1952年2月21日生于陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮(zhèn)，當(dāng)代作家。

　　1974年開(kāi)始發(fā)表作品。 1975年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。1982年發(fā)表作品《鬼城》《二月杏》。 1992年創(chuàng)刊《美文》。1993年創(chuàng)作《廢都》。1997年憑借《滿(mǎn)月兒》，獲得首屆全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。2003年，先后擔(dān)任西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院院長(zhǎng)、文學(xué)院院長(zhǎng)。 2008年憑借《秦腔》，獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　2011年憑借《古爐》 ，獲得施耐庵文學(xué)獎(jiǎng) 。

　　人物經(jīng)歷：

　　1952年出生，陜西省商洛市丹鳳縣人，現(xiàn)居住陜西省西安市。

　　1974年開(kāi)始發(fā)表作品。

　　1975年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。畢業(yè)后從事過(guò)幾年文學(xué)編輯工作，任陜西人民出版社文藝編輯、《長(zhǎng)安》文學(xué)月刊編輯。

　　新時(shí)期伊始，文學(xué)界普遍還在“救救孩子”的呼喊中撫摸傷痛、控訴罪惡時(shí)，賈平凹卻以一個(gè)山地青年天真的眼睛發(fā)現(xiàn)了愛(ài)和美。他的《滿(mǎn)月兒》、《果林里》宛如林中月下吹奏著一支清新動(dòng)人的柳笛，因而引起評(píng)論界的注意。

　　1982年后就職西安市文聯(lián)，專(zhuān)職作家，從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作。任全國(guó)政協(xié)委員，陜西省作家協(xié)會(huì)主席，西安市人大代表。

　　繼《山地筆記》之后，賈平凹的一些探索性作品如《鬼城》、《二月杏》等在1982-1983年引起爭(zhēng)鳴，1984年關(guān)注改革的商州系列又引起評(píng)論界的積極反響。

　　1985年是賈平凹創(chuàng)作頗豐的一年。同時(shí)，思想解放與改革開(kāi)放的良好環(huán)境也使文藝研究的觀念熱、方法熱漸成高潮。西方文藝思潮的大量輸入與引鑒，各種自然學(xué)科、人文學(xué)科的交叉與整合，都促進(jìn)了研究理論方法的更新、主體思維空間的開(kāi)闊。

　　1990年代，賈平凹的小說(shuō)創(chuàng)作開(kāi)始從對(duì)社會(huì)政治、歷史文化層面的關(guān)注轉(zhuǎn)入生命本體層面的思考與探求。

　　1992年創(chuàng)刊《美文》。

　　1993年《廢都》創(chuàng)作完成之后，倔強(qiáng)的賈平凹并未消沉下去�！栋滓埂贰ⅰ锻灵T(mén)》、《高老莊》、《懷念狼》是他基于現(xiàn)實(shí)生活而創(chuàng)作的小說(shuō)作品。

　　2003年，先后擔(dān)任西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院院長(zhǎng)、文學(xué)院院長(zhǎng)。

　　2005年，獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

　　2011年憑借《古爐》，獲得施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。

　　2012年，獲得朱自清散文獎(jiǎng) 。

　　2013年中德作家論壇開(kāi)啟首日，賈平凹分享了他的故事。賈平凹說(shuō)，磁鐵只對(duì)螺絲帽、鐵釘起作用，不對(duì)石頭、木塊起作用，文學(xué)也同樣。“我從來(lái)沒(méi)有考慮過(guò)讀者，越考慮，書(shū)越賣(mài)不動(dòng)。”

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