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王安石《題西太一宮壁二首》鑒賞及譯文
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編幫大家整理的王安石《題西太一宮壁二首》鑒賞及譯文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《題西太一宮壁二首》
宋代：王安石
柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。
三十六陂春水，白頭想見江南。
三十年前此地，父兄持我東西。
今日重來(lái)白首，欲尋陳跡都迷。
《題西太一宮壁二首》譯文
濃密的柳葉深處，蟬兒正在鳴叫，落日映照下的蓮花顏色更加紅艷奪目。
看著池塘中的春水，讓已經(jīng)滿頭白發(fā)的我回想起了江南水鄉(xiāng)的春天。
三十多年前父親兄長(zhǎng)帶我來(lái)到這里，帶領(lǐng)著我看遍此處風(fēng)景。
今天故地重游而頭發(fā)早已花白，想尋找往事蹤跡卻只有一片迷離。
《題西太一宮壁二首》注釋
西太一宮：道教廟宇，宋仁宗天圣年間所建。洪邁《容齋三筆》：西太一宮，在汴京(今河南開封)西南八角鎮(zhèn)。
鳴蜩(tiáo)：鳴蟬。
酣：濃透�！傲~”二句：一作“草色浮云漠漠，樹陰落日潭潭”。
三十六陂(bēi)：池塘名，在汴京附近。陂：池塘。江南揚(yáng)州附近也有三十六陂，故詩(shī)中云“想見江南”。春水：一作“流水”。
持：攜帶。
白頭－－白發(fā)，指詩(shī)人自己。
《題西太一宮壁二首》創(chuàng)作背景
這組詩(shī)是公元1068年(北宋神宗熙寧元年)詩(shī)人到京城后重游西太一宮時(shí)即興吟成，題寫在墻壁上的作品，即所謂題壁詩(shī)。在這初游與重游的漫長(zhǎng)歲月里，父母雙亡，家庭變故，國(guó)事難為，自己在事業(yè)上也還沒有做出什么成績(jī)，觸景生情，感觸很深，寫下這兩首詩(shī)。
《題西太一宮壁二首》賞析
這組詩(shī)是王安石重游西太一宮時(shí)即興吟成，題寫在墻上。兩首詩(shī)都蘊(yùn)含了落葉歸根之意，亦兼有韶華易逝的慨嘆和日暮鄉(xiāng)關(guān)的愁緒。第一首詩(shī)由眼前的夏日美景聯(lián)想起江南故鄉(xiāng)的風(fēng)光，抒發(fā)了對(duì)故鄉(xiāng)、親人的思念，寫得情景交融，渾然天成;第二首詩(shī)回憶初游西太一宮的情景，表現(xiàn)了對(duì)當(dāng)年父兄同游之樂(lè)的無(wú)限眷戀之情，以敘述方式通過(guò)今昔對(duì)比來(lái)傳達(dá)詩(shī)意，具有動(dòng)人的意味。
第一首，“柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣”這兩句寫所見景物，純以名詞巧妙組合，色彩對(duì)比鮮明�！熬G”而曰“暗”，極寫柳葉之密，柳色之濃。鳴蜩，就是正在鳴叫的知了(蟬)�！傲~”與“綠暗”之間加入“鳴蜩”，見于那些知了隱于濃綠之中，不見其形，只聞其聲，視覺形象與聽覺形象渾然一體，有聲有色。“紅”而曰“酣”，把荷花擬人化，令人聯(lián)想到美人喝醉了酒，臉龐兒泛起了紅暈�！昂苫ā迸c“紅酣”之間加入“落日”，不僅點(diǎn)出時(shí)間，而且表明那本來(lái)就十分嬌艷的荷花，由于落日的斜照，更顯得紅顏似醉。
第三句“三十六陂春水”補(bǔ)寫池塘水，但寫的不僅是眼中的水，更主要的是，還是回憶中的江南春水。最后一句“白頭想見江南”，由眼前的景色聯(lián)想到故鄉(xiāng)。三四兩句有回環(huán)往復(fù)之妙。就是說(shuō)，讀完“白頭想見江南”，還應(yīng)該再讀“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水卻像江南春水那樣明凈，因而就聯(lián)想到江南春水，含蓄地表現(xiàn)了撫今追昔、思念親人的情感。
此詩(shī)前兩句就“柳葉”“荷花”寫夏景之美，用了“綠暗”“紅酣”一類的字面，色彩十分濃艷美麗。這“紅”與“綠”是對(duì)照的，因?qū)φ斩凹t”者更紅，“綠”者更綠，景物更加動(dòng)人。第四句的“白頭”，與“綠暗”“紅酣”的美景也是對(duì)照的，但這對(duì)照在“白頭”人的心中卻引起無(wú)限波瀾，說(shuō)不清是什么滋味。全詩(shī)由真入幻，觸景生情，語(yǔ)意簡(jiǎn)明而含蓄。
第二首，“三十年前此地，父兄持我東西”這兩句回憶初游西太一宮的情景。三十年是概指，當(dāng)年初游此地，他還幼小，父親和哥哥王安仁牽著他的手，從東走到西，從西游到東。而歲月流逝，三十多年過(guò)去了，父親早已去世，哥哥也不在身邊，真是“向之所歡，皆成陳跡”。
于是由初游回到重游，寫出了下面兩句：“今日重來(lái)白首，欲尋陳跡都迷。”——“欲尋陳跡”，表現(xiàn)了對(duì)當(dāng)年父兄同游之樂(lè)的無(wú)限眷戀。然而連“陳跡”都無(wú)從尋覓了。四句詩(shī)，從初游與重游的對(duì)照中表現(xiàn)了今昔變化——人事的變化，家庭的變化，個(gè)人心情的變化。言淺而意深，言有盡而情無(wú)極。比“同來(lái)玩月人何在，風(fēng)景依稀似去年”(趙嘏《江樓感舊》)之類的寫法表現(xiàn)了更多的內(nèi)容。
這組詩(shī)的第一首是最受關(guān)注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但讀者也不能忽略了第二首。這兩首詩(shī)所寫的是同一情事，是一個(gè)整體，它們是互相完成的關(guān)系，只有在整體上理解了這兩首詩(shī)之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以興象的方式來(lái)傳達(dá)詩(shī)意的，既有意境，也有意味;第二首則不具備第一首的色彩、意象之美，它是以敘述的方式來(lái)傳達(dá)詩(shī)意的，但卻同樣有很動(dòng)人的意味。
《題西太一宮壁二首》作者介紹
王安石(1021年12月18日-1086年5月21日)，字介甫，號(hào)半山，謚文，封荊國(guó)公。世人又稱王荊公。漢族，北宋撫州臨川人(今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人)，中國(guó)北宋著名政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽(yáng)修稱贊王安石：“翰林風(fēng)月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，后來(lái)誰(shuí)與子爭(zhēng)先�！眰魇牢募小锻跖R川集》、《臨川集拾遺》等。其詩(shī)文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長(zhǎng)，且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩(shī)句莫過(guò)于《泊船瓜洲》中的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
詩(shī)歌賞析：
意象豐富：詩(shī)中選取了柳葉、鳴蜩、荷花、落日、春水等意象。如 “柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣”，描繪出一幅有聲有色的夏日美景圖，濃密的柳葉、鳴叫的蟬、紅艷的荷花在落日映照下，色彩鮮明，靜中有動(dòng)。
對(duì)比手法：“三十年前此地，父兄持我東西。今日重來(lái)白首，欲尋陳跡都迷”，通過(guò)今昔對(duì)比，三十年前與父兄同游的歡樂(lè)情景與如今重來(lái)時(shí)的白首孤獨(dú)、陳跡難尋形成強(qiáng)烈反差，表現(xiàn)出對(duì)時(shí)光流逝、人事變遷的感慨。
情感真摯：其一由眼前美景聯(lián)想到江南故鄉(xiāng)，抒發(fā)了對(duì)故鄉(xiāng)、親人的思念以及對(duì)韶華易逝的感慨；其二回憶初游情景，蘊(yùn)含著對(duì)當(dāng)年父兄同游之樂(lè)的無(wú)限眷戀，同時(shí)也流露出一種物是人非的惆悵。
藝術(shù)特色：這兩首詩(shī)是六言絕句，對(duì)仗工整，如 “柳葉” 對(duì) “荷花”，“鳴蜩” 對(duì) “落日”，“綠暗” 對(duì) “紅酣”。語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而韻味十足，用詞典雅，寫景生動(dòng)形象，抒情含蓄深沉，展現(xiàn)出王安石高超的詩(shī)歌藝術(shù)水平。
后世評(píng)價(jià)：宋人六言絕句中，王安石的《題西太一宮壁》常被評(píng)為 “壓卷” 之作。大詩(shī)人蘇軾看過(guò)此詩(shī)后，稱贊 “此老野狐精也”，表示對(duì)王安石的政治水平和寫詩(shī)技巧的由衷嘆服。
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