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辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》的翻譯賞析
在平平淡淡的日常中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，古詩(shī)的格律限制較少。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？下面是小編為大家收集的辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》的翻譯古詩(shī)賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
原文
《瑞鶴仙賦梅》
宋朝：辛棄疾
雁霜寒透幕。正護(hù)月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，艷妝難學(xué)。玉肌瘦弱。更重重、龍綃襯著。倚東風(fēng)，一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬(wàn)花羞落。
寂寞。家山何在，雪后園林，水邊樓閣�，幊嘏f約。鱗鴻更仗誰(shuí)托。粉蝶兒只解，尋桃覓柳，開(kāi)遍南枝未覺(jué)。但傷心，冷落黃昏，數(shù)聲畫(huà)角。
【注釋】
⑴雁霜：冬末春初月夜景象，言征雁黃昏穿云破霧而行。韓偓《半醉》詩(shī)：“云護(hù)雁霜籠淡月，雨連鶯曉落殘梅。雁霜：濃霜，嚴(yán)霜，雁，候鳥(niǎo)。春天北翔，秋季南飛，萬(wàn)里長(zhǎng)行，所以又稱(chēng)為征雁。霜寒透幕：祖詠《終南望余雪》：“林表明霽色，城中增幕寒�！皫浚和澳弧保伴g帷幕。嫩冰：薄冰。
�、葡獖Y：以溪水為鏡。奩：古代婦女梳妝用的鏡匣。梅花臨水照鏡，卻學(xué)不成半點(diǎn)富艷妖媚之態(tài)。言征雁臨溪照影。照：照鏡。梳掠：梳妝打扮。
�、瞧G妝：美麗的妝扮。
�、扔窦。褐^月下寒梅如籠紗佳人依然玉潔清瘦本色。玉肌瘦弱：蘇軾《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗�！贝藢�(xiě)瘦梅。更重重：寫(xiě)梅花瓣。趙佶《宴山亭》：“裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注�！饼埥嫞杭歹o綃，傳說(shuō)里海中鮫人所織的一種細(xì)潔名貴的紗。
⑸倚東風(fēng)：想象春風(fēng)中的梅花，流盼一笑，百花失色。嫣（yān煙）然：美麗貌。轉(zhuǎn)盼：眼波流轉(zhuǎn)。羞落：因羞慚而自落。轉(zhuǎn)盼：轉(zhuǎn)眼。言梅超凡脫俗，百花自嘆不如。萬(wàn)花：同百花，萬(wàn)，虛數(shù)，言其多而已。羞落：因羞慚而敗落。
�、始拍汗枢l(xiāng)何在，雪園水閣，梅花深感寂寞。
�、思疑剑杭亦l(xiāng)。言有歸隱之心。
�、态幊嘏f約：李商隱《瑤池》：“瑤池阿母綺窗開(kāi)，《黃竹》歌聲動(dòng)地哀。八駿日行三萬(wàn)里，穆王何事不重來(lái)？” 瑤池，傳說(shuō)為西王母居處。稼軒《摸魚(yú)兒》：“長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。”鱗鴻：魚(yú)雁。古詩(shī)詞常以魚(yú)雁代指書(shū)信。魚(yú)，典出自漢樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)，呼童烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)�！毖悖涑雠c《漢書(shū)蘇武傳》。漢昭帝時(shí)遣使匈奴，云漢天子在上林苑得雁，足系有帛書(shū)，言武所在，匈奴王不得已，將蘇武放歸。仗：依仗。
�、汀胺鄣保悍鄣欢H近桃柳，哪管梅花開(kāi)遍南枝，喻懷才不遇，英雄埋沒(méi)。只解：只知，只會(huì)。
開(kāi)遍南枝：指梅。陸凱《贈(zèng)范曄》：“江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。
⑽但傷心：梅花于黃昏畫(huà)角中，自傷冷落，無(wú)奈發(fā)出哀嘆。冷落黃昏，林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！睌�(shù)聲畫(huà)角，柳永《戚氏》：“漸嗚咽，畫(huà)角數(shù)聲殘。”
【注釋二】
�、傺闼改唬褐付緡�(yán)霜的寒氣透進(jìn)屋內(nèi)。
�、谧o(hù)月云輕：守護(hù)在月亮身邊的云朵在寒冬里更顯輕盈。
�、巯獖Y照梳掠：形容梅樹(shù)像女子在對(duì)著清澈的溪水梳妝打扮。溪奩，指溪水清澈如鏡子。
④玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著：指瘦弱的梅枝上覆著片片薄霜。龍綃，龍涎香熏過(guò)的薄紗，此指梅枝上的寒霜。
�、菀袞|風(fēng)、一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬(wàn)花羞落：向著東風(fēng)，梅花的嫣然一笑讓百花頓時(shí)失去顏色。轉(zhuǎn)盼，眼波流動(dòng)的樣子。
�、蕃幊兀簜髡f(shuō)為西王母所居之仙境。
�、喵[鴻：指?jìng)鬟f書(shū)信的魚(yú)雁。
�、喾鄣麅褐唤�，尋花覓柳，開(kāi)遍南枝未覺(jué)：蝴蝶只知在花柳上尋香覓粉，全然不察南枝上已經(jīng)悄然盛開(kāi)的梅花。
�、岙�(huà)角：古代軍中樂(lè)器，聲音哀厲而高亢，用于報(bào)曉警昏。多以竹木、皮革制成，亦有用銅制者。形如牛角，外面涂有顏色，故稱(chēng)“畫(huà)角”。
譯文
征雁歸來(lái)時(shí)節(jié)霜正濃，寒意通過(guò)簾幕�，F(xiàn)在正是云輕月冷，寒冰未消尚有很薄一層的時(shí)候。搖曳風(fēng)中的梅花臨水照鏡，極其美麗動(dòng)人。然而有的人也想像梅花那樣搖曳含香，可就算是涂脂抹粉也學(xué)不成半點(diǎn)嬌艷動(dòng)人之態(tài)。在朦朧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色，更有那綻開(kāi)的花朵重重疊疊，暮色里仿佛襯著一層薄薄的細(xì)致名貴的薄紗。如美人般醉倚在春風(fēng)中的梅花，眼波顧盼流轉(zhuǎn)，嫣然一笑，竟使百花失去了鮮艷的顏色。
寂寞啊，真是無(wú)比寂寞。故鄉(xiāng)的山水在哪里呢？想念那雪后的園林，還有那水邊傲然挺立的亭榭樓閣。雖然還記得瑤池前，我們過(guò)去曾許下的約定，可現(xiàn)在，這相思的書(shū)信還能依仗誰(shuí)捎去，又托付給誰(shuí)呢？那翩翩飛舞的粉蝶兒，只知道追尋桃花的芬芳，與柳絮共舞，就連梅花開(kāi)滿(mǎn)了南枝竟然都沒(méi)有覺(jué)察。只留下梅花，在黃昏吹奏起的幾聲畫(huà)角哀婉與高亢中，獨(dú)自傷懷。
賞析：
《瑞鶴仙·賦梅》是宋朝詞人辛棄疾的作品，全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，通過(guò)對(duì)梅的的描述，暗示了詞人傷世之感和關(guān)懷國(guó)家之痛，表現(xiàn)磊磈不平之氣。
該詞作于紹熙三年至紹熙五年（1192~1194）閩中任上。
4作品鑒賞編輯這首詞在煉字造句和風(fēng)味上，接近南宋格律派詞人的詞作。全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。作者采用擬人手法詠溪上梅花，不僅寫(xiě)出梅花美的外貌，還寫(xiě)出了梅花清雅的姿態(tài)和寂寞幽怨的靈魂。這首詞不僅是為梅花寫(xiě)照，在梅花形象中還投影著作者自己的心理感覺(jué)，精神興趣，是一首借梅花而抒懷的寄托詞。
上片運(yùn)用想象、比擬手法，正面描寫(xiě)梅花的形神。起韻先為梅花營(yíng)造出一個(gè)寒意襲人的夜的環(huán)境：嚴(yán)霜以下，層冰未消，寒意透簾，云清月冷。借用了晚唐詩(shī)人韓偓“云護(hù)雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意。這樣的環(huán)境特別富有抒情暗示性，為下文抒情寫(xiě)物做鋪墊。以下用一個(gè)單句，突出了野地梅花如美人以溪水為鏡在寒夜梳妝的風(fēng)神。寫(xiě)得空靈蘊(yùn)藉，令人聯(lián)想。然后以“梳掠”一詞順勢(shì)而下，寫(xiě)梅花在溪頭打扮的動(dòng)人風(fēng)采。龍綃襯著”有《離騷》中“紉秋蘭以為佩”的芳潔之意。梅花在寒夜的溪頭上，幽遠(yuǎn)其香，明艷其色，她那天然絕色的美麗，是任何靠裝扮而成的美人也學(xué)不出的。一個(gè)“想”字，化實(shí)為虛，變奇怪為合理，表明梅花對(duì)溪水而梳掠，這化身為人的動(dòng)作形態(tài)只是作者的想象�！坝窦∈萑�，更重重、龍綃襯著”兩句，把梅花出場(chǎng)特意放在月色朦朧的背景下，極寫(xiě)她的神韻，寫(xiě)出月下梅花如穿著鮫綃細(xì)紗的玉美人。結(jié)韻故意把梅花放到春天和百花對(duì)比，說(shuō)如果梅花能到百花盛開(kāi)的季節(jié)去嫣然一笑即開(kāi)放的話(huà)，那么百花都要因?yàn)樽岳⒉蝗缂娂娦邞M自落。詞以“一笑嫣然”、“轉(zhuǎn)盼”、“倚”字寫(xiě)梅花，是以寫(xiě)美人的筆法來(lái)描繪梅花的儀態(tài)和神韻。梅花被表現(xiàn)得如此之美，也為下片調(diào)轉(zhuǎn)筆頭，寫(xiě)梅花命運(yùn)的寂寞蓄勢(shì)。
下片除了運(yùn)用想象，比擬手法外，還兼用了比興手法，來(lái)表現(xiàn)梅花值得痛心的不遇命運(yùn)。起句一個(gè)“寂寞”，短音促節(jié)，一語(yǔ)定調(diào)，揭示溪上梅花的精神狀態(tài)。以下連用兩句拽出回答。借用北宋高士林逋“雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝”的詩(shī)意，暗示“富貴非吾愿”、“棲隱亦非所期”的微旨。其一問(wèn)梅花的家鄉(xiāng)，拽出這野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原來(lái)卻是生在園林里，樓閣邊的高貴寒花。其二以梅花自己的口吻來(lái)反問(wèn)，通過(guò)這一反問(wèn)，表明了梅花失意冷落的命運(yùn)憂(yōu)傷。梅花本來(lái)和天上瑤池有一個(gè)舊約，可是現(xiàn)在淪落至此，誰(shuí)肯為她捎信給約會(huì)的另一方呢？這里梅花與天上瑤池之間的“舊約”，其比興意義與《離騷》以男女之約寓君臣之約一樣，傳達(dá)著作者政治不遇的深沉痛苦。以下更進(jìn)言明那尋桃問(wèn)柳的輕薄粉蝶的不足以擔(dān)當(dāng)傳信重任。然而，就是這輕薄的粉蝶，對(duì)于綻放滿(mǎn)枝的梅花尤且不屑一顧詞寫(xiě)梅花由園林、樓閣入野地、溪頭，瑤池舊約無(wú)人傳信，且連粉蝶兒都不肯相顧，梅花的命運(yùn)一降再降，顯示出詞人無(wú)比傷痛的感受。結(jié)以“冷淡黃昏，數(shù)聲畫(huà)角”，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫(huà)角吹奏著《梅花落》的凄音，傳達(dá)出一種悲苦的心境�！袄涞S昏”四字，是從林逋的名句“暗香浮動(dòng)月黃昏”七字中截取而來(lái)，與發(fā)端的“護(hù)月云輕”遙相激射。畫(huà)角聲中，再一凝想南來(lái)征雁，此情此景正自難堪。這里的黃昏與上片的月夜在時(shí)間上并不沖突，因?yàn)樗菫槊坊▽?lái)的零落渲染氣氛的，與上片并不處于同一時(shí)間段落中�！皞摹币辉~，是花的自憐，是人的憐惜，把花情和人情渾融一體，無(wú)法分辨。
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