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    楊萬里誠(chéng)齋體的詩(shī)

    時(shí)間:2024-08-19 10:26:51 楊萬里 我要投稿
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    楊萬里誠(chéng)齋體的詩(shī)

      楊萬里在詩(shī)歌創(chuàng)作上創(chuàng)造了自成風(fēng)格的"誠(chéng)齋體"。下面是小編想跟大家分享的楊萬里誠(chéng)齋體的詩(shī),歡迎大家瀏覽。


      楊萬里誠(chéng)齋體的詩(shī)

      春游

      不知春向雨中回,只到春光未苦來。

      老子今晨偶然出,李花全落杏花開。

      小池

      泉眼無聲惜細(xì)流,樹陰照水愛晴柔。

      小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。

      晚風(fēng)

      晚風(fēng)不許鑒清漪,卻許重簾到地垂。

      平野無山遮落日,西窗紅到月來時(shí)。

      春晴懷故園海棠

      故園今日海棠開,夢(mèng)入江西錦繡堆。

      萬物皆春人獨(dú)老,一年過社燕方回。

      似青似白天濃淡,欲墮還飛絮往來。

      無那風(fēng)光餐不得,遣詩(shī)招入翠瓊杯。

      曉出凈慈寺送林子方

      畢竟西湖六月中,風(fēng)光不與四時(shí)同。

      接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。

      過楊村

      石橋兩畔好人煙,匹似諸村別一川。

      楊柳蔭中新酒店,葡萄架下小漁船。

      紅紅白白花臨水,碧碧黃黃麥際天。

      政爾清和還在道,為誰辛苦不歸田?

      誠(chéng)齋體的簡(jiǎn)介:

      誠(chéng)齋體因楊萬里而得名。楊萬里號(hào)誠(chéng)齋,故稱為誠(chéng)齋體。他的詩(shī)歌學(xué)習(xí)江西詩(shī)派,最后擺脫前人的束縛而自成一家,取得了更高的成就。誠(chéng)齋體的風(fēng)格特征是活潑自然,饒有諧趣,形成誠(chéng)齋體的要素之一是詩(shī)人把自己的主觀情感最大程度地投射在客觀事物上。要素之二是楊萬里做詩(shī)想象奇特,但是不用奇奧生僻的字句,卻用淺近明白的語言和流暢直至的章法,近于口語。

      楊萬里誠(chéng)齋體的藝術(shù)風(fēng)格:

      一、細(xì)膩小巧,機(jī)智敏銳

      楊萬里的絕句最善于捕捉瞬間的景物、動(dòng)作、心情和感受,于他人難見或忽略處提煉事情,且能使之富有情趣。比之于其他文學(xué)作品,就更像一出出活潑的小品。如:“梅子留酸軟齒牙,芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無情思,閑看兒童捉柳花!保ā堕e居初夏午睡起》)此詩(shī)寫景抒情十分傳神,如“留”字寫初夏梅子的特征,“分”字畫出家居的幽靜環(huán)境。“閑看兒童捉柳花”以動(dòng)態(tài)描繪之筆傳達(dá)作者悠閑心情,有錘煉之功,無斧鑿之痕。

      二、想象奇特,立意新穎

      在處理常見的題材時(shí),楊萬里善于別出心裁,在別人意想不到處落筆。這一點(diǎn)在寫景詩(shī)中表現(xiàn)的尤為突出,達(dá)到了他自我標(biāo)榜的“別眼看天工”的境地。如:“柳條百尺拂銀塘,切莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水,水中柳影引他長(zhǎng)!保ā缎铝罚┰(shī)中的“水中柳影引他長(zhǎng)”運(yùn)用擬人的手法,既體現(xiàn)新柳的勃勃生機(jī),又呼應(yīng)第一句的“百尺”之長(zhǎng),更表現(xiàn)了楊萬里的“別眼看天工”的境地。

      三、調(diào)侃諧謔,幽默風(fēng)趣。

      這類作品往往寫的俏皮輕松,有的使“見者無不大笑”,這正是他的特色。值得指出的是這類作品能在不經(jīng)意間隱約體現(xiàn)一種理趣,為哲理詩(shī)的幽默化作出了貢獻(xiàn)。:如:“莫言下嶺便無難,賺得行人錯(cuò)喜歡。正入萬山圈子里,一山放出一山攔。”(《過松源晨炊漆公店》)此詩(shī)作者在輕松的談笑中,以“一山放出一山攔”詩(shī)句,將人生之路的坎坷不平,人應(yīng)該不斷的與困難、挫折作斗爭(zhēng)的道理具體形象的表達(dá)出來,在調(diào)侃中使人受到教益。

      四、清新自然,平易通俗

      楊萬里的詩(shī)風(fēng),正如姜夔所評(píng)“箭在的中非爾力,風(fēng)行水上自成文”以自然美取勝。語言很接近口語,使詩(shī)幽默活潑。如:“田夫拋秧田婦接,小兒拔秧大兒插。笠是兜鍪蓑是甲,雨從頭上濕到胛。喚渠朝餐歇半霎,低頭折腰只不答:‘秧根未牢蒔未匝,照管鵝兒與雛鴨!’”(《插秧歌》)作者以口語化的詩(shī)句,活畫出了農(nóng)村生活的場(chǎng)景,生動(dòng)、活潑。

      楊萬里的詩(shī)之所以能有如此多的特色,與他受理學(xué)及禪學(xué)的影響分不開。加之自成一家的風(fēng)格,對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)的發(fā)展,功不可沒。

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